Camille Claudel (1864–1943) - en fremragende fransk billedhugger. Hvis skjebnen hennes var annerledes, ville hun kanskje overgått Auguste Rodin selv. Fra deres vanskelige forhold har vi forlatt den berømte "Kyssen".
Barndommen til den fremtidige kvinneskulptøren Camille Claudel passerte i den strenge atmosfæren til en provinsiell småborgerlig familie. Så skjedde en stor kjærlighet i livet hennes, og da en vanvittig skuffelse. Den kreative banen ble forkortet av skjebnens slag. En dag skal hun være på et psykiatrisk sykehus og tilbringe 30 år i det.
1864-1876 gg. Camilla Claudels tidlige barndom i en provinsiell borgerlig familie
Camilles far Louis Prosper Claudel tjente i eiendom. Mor Louise Atanis Cecile Servo ledet husstanden. De fire Claudels hadde fire barn, men den førstefødte Henry døde i tidlig alder.
Camille ble løslatt 8. desember 1864 i en liten by i Nord-Frankrike Fer-en-Tardinoy. Etter to år dukket den yngre søsteren Louise opp samme sted, og to år senere - bror Paul i Villeneuve-sur-Fer, der familien flyttet til huset arvet av Camilles mor.
Camilla Claudel-familien
Louise, etter å ha modnet, ble kone og mor, Paul - en poet, dramatiker og stor religiøs forfatter på 1900-tallet. Camille ukjente styrke førte til skulptur. Som et resultat lærte hun å gjøre det hun ønsket seg fra tidlig barndom.
Drevet av entusiasme tok hun sin yngre bror med seg på turer i omgivelsene og til fotturer etter leire. Barna hentet henne hjem, renset, eltet og Camilla skulpturerte familiemedlemmer, som måtte være hennes sittende. Spesielt ofte stilte Paul for henne, forskjellen som 4 år gammel var ikke noe hinder for deres nære vennskap.
Ingen lærte henne hvordan man skulpturerer. Hun tenkte på alt hun gjorde. Camilla leste mye, spesielt nidkjært studerte bøker av gamle forfattere fra farens bibliotek. Lesing hjalp henne med å heve sitt kulturelle nivå så høyt at jenta mange år senere vil kommunisere med parisiske intellektuelle.
Alfred Boucher (1850-1934), leserjente, 1879-1882
I 1876 ble Louis-Prosper Claudel overført til tjenesten og familien flyttet til Nogent-sur-Seine. Her finner det første avgjørende møtet for Camilla sted: jentas far bestemte seg for å konsultere med skulptøren Alfred Boucher, som kom til byen med foreldrene, om den hektiske lidenskapen for å skulpturere en 12 år gammel datter. Arbeidet til nuggetbarnet gjorde et sterkt inntrykk på mesteren. Han innså umiddelbart at før ham var et enormt talent som krever utvikling.
1881-1885 gg. Ankomst til Paris og møtet til Camille Claudel med Auguste Rodin
Våren 1881 ble faren til Camille omdisponert til Rambouillet. Han flytter dit, og sender kona og barna til Paris. Louis Prosper hadde en ekkel karakter og en imperial karakter, han ble ikke utmerket av ømhet i kommunikasjonen med barna sine. Imidlertid drømte Louis om deres gode utdannelse og var sympati for Camillas lidenskap. I tillegg hørte han på den autoritative oppfatningen fra Alfred Boucher om behovet for å lære sin datter skulpturelle ferdigheter. Den neste fasen i livet til Camille Claudel begynte.
I disse dager var det forbudt å ta kvinner til Kunstakademiet, så Camilla kom inn på den private kunstskolen i Colarossi. I samarbeid med ytterligere tre jenter leier hun et rom for verkstedet. Alfred Boucher fører tilsyn med arbeidet deres. Camille er spesielt interessert i det unge talentet.
Camilla Claudel (til høyre) med venninnen Ghita Theuriet i studio i 1881. | Camilla Claudel Museum
Camilla Claudel (til høyre) med venninnen Ghita Theuriet i studio i 1881. | Camilla Claudel Museum. (Bilde å fargelegge - Klimbim)
En gang inviterte Alfred Boucher sjefen for School of Fine Arts, Paul Dubois, for å se på arbeidet i avdelingen hans. Ikke-standardiserte og ganske modne skulpturer av den unge kunstneren overrasket den erfarne skulptøren, og han spurte henne: "Studerer du fra Mr. Roden?" På den tiden var dette ikke et stort kompliment, fordi Auguste Rodins stjerne har ennå ikke nådd sin rette høyde. Interessant nok fanget Dubois likheten i den kreative visjonen til disse to kunstnerne.
Camilla Claudel. Terrakottahode "Gamle Helen." Camilla Claudel (ca 1881-1882). Den unge billedhuggeren er bare 17 - 18 år gammel.
På den tiden visste ikke Camille noe om Rodin, men det viste seg snart at de ikke bare møttes, men ble nære. Alfred Boucher i 1882 mottok salongen og prisen gull - en studiereise til Firenze. Under sitt fravær ba han Ogut Rodin om å bytte ut ham i jentenes verksted og se nærmere på Camillas arbeid. Så hun viste seg å være en student av Rodin. Dette var den neste avgjørende vendingen i livet hennes.
I tillegg til at Camilla stod fram for mannlig okkupasjon, utholdenhet og temperament, hadde hun sjelden skjønnhet. Auguste Renoir kunne ikke unnlate å legge merke til verken hennes eller seg selv.
I 1884 gikk hun som student og assistent inn på verkstedet til Rodin. Camilla blir hans mest talentfulle elev, elskede modell, og etter hvert, elskede kvinne og muse, og spennende hans kreative og maskuline fantasi.
I løpet av denne perioden utførte Rodin ordren fra Department of Fine Arts om å opprette en portal for det fremtidige Museum of Decorating Arts og ble fullstendig opptatt av sammensetningen av "Gates of Hell". Camilla kom godt med. Hun poserer ikke bare, Roden stoler på henne for å skulpturere komplekse detaljer - benene og armene til noen karakterer. Dette snakker om anerkjennelse av hennes grandiose talent og dyktighet.
Auguste Rodin
1886 - 1893 Auguste Rodin og Camille Claudel, en tid med vill kjærlighet og lidenskapelig kunstnerisk dialog
Dette var perioden da han og Auguste Rodin var nærmest hverandre som elskere og som to skulptører. Forskjellen i alder på nesten 25 år påvirket ikke forholdet deres. Hver mottok fra den andre noe nødvendig for seg selv. Selv om Camille på tidspunktet for møtet med Rodin kan betraktes som en fullt etablert mester, får hun ny kunnskap og ferdigheter fra en erfaren billedhugger, avslører seg i all styrken av sitt talent.
I følge Matias Morhardt, redaktør for avisen Le Temps, hadde Rodin på sin side "lykken ved å alltid bli forstått", og at det var "en av de største gledene i hans kreative liv." Under et nært forhold til Camille skapte Roden praktfulle skulpturer som skildrer øyeblikk av sensuell kjærlighet, en manifestasjon av en altoppslukende lidenskap mellom en mann og en kvinne. Rodin selv sa at de må sees på gjennom tårer av følelser.
Populariteten til Rodin vokser. Han roterer i de øvre lagene i samfunnet, akkompagnert av Camille Claudel. En ung, vakker, utdannet kamerat passer ham mer enn Rosa Beret - kvinnen som han bor uten ekteskap siden 1864. Begge kvinnene anerkjente ikke umiddelbart eksistensen av hverandre.
Camilla Claudel
Camilla Claudel
Når hemmeligheten blir åpenbar, blir situasjonen opphetet. Hver av kvinnene hevder å være den viktigste og eneste. Camilla prøver å svekke hennes tiltrekning til Rodin og hans innflytelse på henne som skaper. Våren 1986 dro hun til England. Rodin savner henne og venter på at hun kommer tilbake. 12. oktober samme år tvinger hun ham til å signere en kontrakt som han særlig påtar seg å gifte seg med henne. Kontrakten ble ikke utført.
Deres voldelige forbindelse fortsetter. Rodin leier et studio i La Foley Neubourg for et verksted hvor han og Camilla entusiastisk jobber og hvor deres kjærlighetsdatoer finner sted. Men i 1892 var forholdet deres opprørt.
Bygningen til La Foley Neubour, der studioet lå
1893-1908 gg. Årene med Camilla Claudels arbeid alene
I 1993 jobber Camilla allerede alene. Hun leier et rom for sitt eget verksted og dykke ned i selvstendig arbeid. De kommuniserer fortsatt med Auguste Rodin de neste fem årene, men deretter følger fullstendig fremmedgjøring fra hennes side. Hun avslutter ikke bare et kjærlighetsforhold, men strever også for fullstendig uavhengighet fra ham i kunsten. Hun prøver å bevise personligheten sin, hun irriterer seg over enhver sammenligning med Rodin, til og med lovordelig.
Alltid hardfør og hardtarbeidende, Camilla er full av ideer og skulpturer kontinuerlig. Arbeidene hennes stilles ut på utstillinger og er vellykkede. Men store bestillinger kommer ikke. Inntektene blir dårligere. Det blir dårligere og blir mer og mer lukket.
I juli 1995 mottok Claudel den første ordren fra staten og begynte å lage den skulpturelle gruppen "Mature Age". Av en uklar grunn ble verket ikke innløst. Handlingen er ofte assosiert med hennes personlige drama: å stå på knærne Camilla prøver desperat å holde Rodin, som blir ført bort av en eldre Rose Beret. Kanskje det, eller kanskje Camilla la en mye dypere filosofisk betydning i denne scenen: en person er ikke underlagt å forbli evig ung, han blir tvunget til å bevege seg bort fra sin vakre ungdom og nærme seg alderdom og død, uansett hvor mye han vil.
Camilla Claudel. Moden alder.
Camilla flyttet fra Auguste, men sluttet ikke å tenke på ham. Tankene om Rodin snurret konstant i hodet hennes, og det virker som om hun aldri forlot henne nå. Hun anklaget ham for alle hennes problemer, mente at Rodin ikke bare var urettferdig mot henne, men også ufravikelig skader, stjeler ideene og arbeidene sine, hyret inn en hel gjeng for å uendelig forfølge henne.
I nærheten av Camilla var det ingen nære mennesker i en så vanskelig tid for henne. Hun ble helt alene i forvirring og frykt. Mor og søster dømte henne for usømmelig kommunikasjon med Rodin, ønsket ikke å kommunisere med henne og var veldig langt fra kunst. Den elskede broren Paul dro langt til Kina. Faren prøvde å hjelpe datteren sin økonomisk, men kunne ikke flytte krisen fra henne, og kvalt tankene.
I øyeblikk av raseri, misnøye med arbeidet sitt, eller av andre grunner bare kjent for henne, knuste hun rasende kreasjoner og kastet voksemner i ilden.
1909-1943 gg. Permanent fengsel
Matthias Morhardt mente at de første manifestasjonene av mental lidelse dukket opp i Camilla rundt 1893, da hun forlot Rodin. I 1911 ble tilstanden hennes tydelig for alarmerende. Hun fører et tilbaketrukket liv, selvisolerer seg fra omgivelsene. Forlater ikke huset. I verkstedet kaos skjer og skitt hersker, er hun panikk av skrekken for forfølgelsen av "Rodin-gjengen", hvor hun søker tilflukt i sitt verksted.
Selvisolasjon ble avsluttet for Camille Claudel med isolasjon for alltid.
Hendelsene i mars 1913 utviklet seg raskt. 3. mars, i Villeneuve-sur-Fer, dør en far, hvis død ikke blir rapportert til Camille. 7. mars, på initiativ fra Claudel-familien, skriver Dr. Michaud ut en medisinsk rapport om Camillas vrangforestillingspsykose, som blir grunnlaget for hennes tvangsinnleggelse. 10. mars penetrerer sterke ordensvogner Camillas verksted, og overvinner motstanden fra en skjør kvinne, tar hun henne med til et psykiatrisk sykehus. Camille Claudel den gang 48 år gammel.
Hun skal dø på 78 år på det psykiatriske sykehuset i Mondeverg i byen Vaucluse 19. oktober 1943. Mor og søster besøkte henne aldri. Camilla overlevde begge: moren døde i 1929, hennes yngre søster i 1935. Den elskede broren Paul besøkte Camille 10-12 ganger, hans siste besøk skjedde en måned før hennes avgang. Restene av Camille Claudel er gravlagt i en felles grav på Montafet kirkegård.
Det var ingen positiv respons på Camillas forespørsler til hennes pårørende om å løslate henne fra psykiatrisk innesperring. Det er vanskelig å si hvorfor.
Camilla Claudel på et psykiatrisk sykehus i alderdommen
Den dramatiske historien om en kvinneskulptørs skjebne tjente som handlingen for opprettelsen av spillefilmer. I 1988 ble filmen "Camilla Claudel" skutt, der Camille ble spilt av Isabelle Adjani, og Auguste Rodin var Gerer Depardieu. I 2013 ble filmen "Camille Claudel, 1915" gitt ut, der hovedrollen spilles av Juliette Binoche.
Filmen "Camille Claudel"
Filmen "Camille Claudel, 1915"
Verkene til billedhuggeren Camille Claudel stilles ut i Rodin-museet i Paris og i hennes eget museum, opprettet i Nogent-sur-Seine i mars 2017. Claudel, som ikke kunne komme ut av Rodins skygge i løpet av hennes levetid, får sin for sent anerkjennelse og tar sin egen plass på kunstens høye sokkel.
Camilla Claudel-museet i Nogent-sur-Seine
