Teater- og filmskuespillerinnen Marina Ignatova er kjent for sin rolle som Natella i "Secrets of the Investigation" og jobber i "House som Swift bygde." Mest av alt spiller hun på scenen til Bolshoi Drama Theatre. GA BDT. Vinner av St. Petersburgs Golden Theatre Prize "Golden Spotlights" i nominasjonen "Beste skuespillerinne" for å ha spilt rollen som Fedra i stykket basert på arbeidet til J. Rasin.
Marina Oktyabryevna ble født i Gorky (Nizhny Novgorod) 19. mars i 1956 i en familie av leger. Siden barndommen elsket hun kvelder på skolen, var glad i å lese dikt av Tsvetaeva, Blok. Men samtidig engasjerte jenta seg ikke i amatøraktiviteter. Hun likte sport mest. Marina valgte fekting.
Veien til kunsten
Jenta skulle oppføre seg medisinsk. Før eksamener ble det holdt kurs med veileder. Læreren hadde det vanskelig. Under timene var eleven mer villig til å lese poesi, og løste ikke problemer. Som et resultat la læreren selv frem et forslag om ikke å gå til honning, men til teatret.
Marina var enig. Hun dro til hovedstaden. Til Studioskolen. Moskva kunstteater kunne ikke komme inn, så Ignatova kom hjem igjen. Der ble hun i 1974 student på en teaterskole med Valery Semenovich Sokoloverov.
Deretter dro søkeren igjen til Moskva. Hun klarte å komme inn i GITIS fra 1979 til 1981. Marina studerte på Andrei Goncharov ved Mayakovsky Theatre. Jenta var glad i arbeidet til Tatyana Doronina. Hun deltok på alle forestillingene med deltagelse av et idol, etterlignet henne. Da var det hobbyer Ekaterina Vasilyeva, Inna Churikova, Zinaida Slavina, Alisa Freindlikh, Olga Yakovleva og andre.
Etter endt utdanning jobbet Ignatova til 1998 i hovedstadens Lenkom. Siden 1998 flyttet hun til Tovstonogov Dramatic Bolshoi Theatre. Som student begynte Ignatova å spille med Goncharov. Han tok med seg Marina etter å ha sett et utdrag fra Fantasy Faryatyev, hvor en annen gang spilte Lyuba.
Jenta fikk en rolle i skuespillet til Radzinsky "Hun er i fravær av kjærlighet og død." Da besøkte den håpefulle skuespilleren Lydia Varavka i stykket om Klim Samgin. Premieren foregikk først på fjerde år, da Goncharov foretrakk lange øving.
Lenkom og Bolshoi Drama Theatre
Sammen med Irina Serova kom Ignatova til Lenkom. Marina spilte bare sammen med Ira. Imidlertid tok Ignatova det. Hun ble tilbudt å bli Mrs. Page for "Windsor pranks" i versjonen av Vasilyev. Det tok veldig lang tid å vente på rollen. Ofte gikk ikke forestillingene ut.
Øvelsene var imidlertid overraskende spennende. Marina giftet seg med musikeren Alexander Belyaev. Hans første gruppe var St. Petersburg "TV". Etter å ha jobbet i teamet siden starten, flyttet Belyaev til Nautilus Pompilius.
Musikeren ønsket ikke å bo i hovedstaden. Med seg dro skuespilleren til St. Petersburg. Hun var sikker på at nå var hennes kunstneriske karriere over. Sangerinnen likte ikke konkurransen i Lenkom: flere skuespillerinner hevdet for en rolle.
Først måtte jeg bo i to byer. Marina spilte i hovedstaden, og kom til Peter to ganger i uken. Da er det på tide å velge. Siden hun møtte Andrei Tolubeev på settet med The Labyrinth of Love, bestemte hun seg for å ringe ham. Som et resultat ankom Kirill Lavrov til "Seagull" -showet med sin deltagelse.
Han tilbød Marina jobb på Tovstonogov Bolshoi Drama Theatre. Ignatova passet umiddelbart inn i det teatermiljøet i St. Petersburg. I hovedstaden jobbet hun på både Mayakovsky-teatret og Lenkom, som var veldig forskjellige fra Bolshoi-teatret i deres estetikk og tilværelsesmodus. Men det var ingen grunn til å gjenoppbygge på en ny måte.
Skuespillerinnen spiller i forskjellige produksjoner, hver gang hun finner seg på sin plass. Hun besøkte Gurmyzhskaya fra Lesa, ble Fedra i skuespillet med samme navn, Madame de Sotanville fra Georges Danden. Ignatova reinkarnerte som baronesesse Strahl for Masquerade, spilte Elizabeth i Mary Stuart, Renata i Ideal Thief.
På Alexandria Theatre ble Marina Protasova i The Living Corpse, Arkadina fra Seagull. Hun var Lisa i The Little Marital Crimes for Russian Entreprise, skuespilleren spilte Gertrude i Hamlet. Direktørene i Ignatov er etterspurt etter mangfoldige. De mest nøyaktige tilfeldighetene var arbeidet med Chkheidze og Dityatkovsky.
Det er ikke nok å se alt arbeidet en gang. Jeg ønsker å revidere produksjonene igjen og igjen, og åpne for nye planer. Alle verk viser kunstnerisk smak, intelligens, fullstendig fravær av usannhet.
