Skjebnen til hver person utvikler seg i henhold til et individuelt scenario. Og det er umulig å forutsi sikksakkene på livets vei. Glad Angelina Stepanova falt for mye, og lidelse, og stor kjærlighet.
Startforhold
I en periode med politiske og sosiale katastrofer verdsettes individets liv rimelig. For å bevare seg innenfor rammen av etablerte regler, trenger man indre styrke og sinn. Angelina Iosifovna Stepanova ble født 23. november 1905 i en velstående familie. Foreldre bodde på den tiden i den fjerne byen Novonikolaevsk-on-Amur. Min far var i forsikringsbransjen. Han var sønn av en kaptein som kjørte fregatter over vidder av Stillehavet. Mor, en innfødt muskovitt, jobbet som tannlege. Hun var datter av eieren av hovedstadens ingeniøranlegg.
I en tidlig alder ble ikke Angelina utmerket av god helse. Den eldste av tre barn lurte hun stadig, og de prøvde å beskytte henne mot belastningen med husarbeid. Samtidig demonstrerte hun fra tidlige negler bemerkelsesverdige volittionaliteter. I en alder av fire år leste hun allerede flytende. Hun lærte mange dikt og elsket å resitere dem til gjester og pårørende. Hjemme ble jenta undervist av lærere i fransk og musikk. Da den fremtidige skuespilleren fylte tre år gammel, flyttet familien til Moskva.
Da hun fylte syv år, ble Lina registrert i en gymsal. Hun studerte veldig middelmådig. Det vanskeligste faget for henne var matematikk. Men hun var den beste studenten i dansekurs. Stepanova deltok i alle høytidelige og underholdende begivenheter. Hun ble klarert med hovedrollene i forestillingene som ble iscenesatt på gymnaset. Foreldre besøkte ofte teatret og prøvde å ta datteren med seg. Takket være slike besøk utviklet jenta en god smak. Mest av alt likte hun å delta på ballett.
Etter endt utdanning fra videregående skole bestemte Stepanova seg for å få en skuespillerutdanning i det tredje studioet i Moskva kunstteateret, som ble kalt Shchukin teaterskole i disse dager. Det er viktig å merke seg at disse hendelsene fant sted på begynnelsen av 1920-tallet, da fullstendig ødeleggelse hersket i landet. Produktene ble distribuert på kort. For skuespillere var ferietakene lavere enn for arbeidere i bedrifter. Sjefdirektøren for teateret Evgeny Vakhtangov trakk oppmerksomhet til en talentfull og målbevisst student. Noen ganger prøvde han å støtte henne ikke bare med et snill ord, men også med et brød.
På den profesjonelle scenen
Etter å ha fullført studiene, startet i 1924, tjenestegjorde Angelina Stepanova i troppen til det berømte Moskva kunstteateret. Den første opptredenen på scenen var ikke planlagt. I produksjonen av Princess Turandot ble en utøver syk før forestillingen. Rollen er liten. Uten ord - bare noen få dansetrinn. Stepanova taklet strålende oppgaven. Ingen berømmet henne engang, bare i det vanlige oppstyret la de ikke merke til en episodisk erstatning. Deretter begynte forberedelsene til stykket basert på Charles Dickens roman "The Battle of Life". Regissert av regissør Nikolai Mikhailovich Gorchakov.
Den neste bemerkelsesverdige scenen i skuespillerens karriere var det berømte skuespillet "Woe from Wit." Angelina spilte rollen som Sophia. Eksperter og kjennere av teatralsk kunst begynte å snakke om den unge skuespilleren. Den neste produksjonen, der skuespillerinnen avslørte en annen fasett av talent, var skuespillet "Tsar Fedor Ivanovich." Denne gangen ble hun sammenlignet med skuespillerinner som lyste i rollen som prinsesse Miloslavskaya de siste årene. Anmeldelsene som fulgte var forskjellige. Fra ubetinget godkjenning til sarkastiske angrep i pressen.
