Simon Ushakov - russisk ikonmaler og grafiker. I tillegg til ikoner, malte han veggmalerier, miniatyrer. Kunstneren produserte også tresnitt. Den første av de russiske malerne gjorde verkene hans copyright.
Pimen Fedorovich Ushakov, begavet med mangefasettert talent og anerkjent ved retten, gikk ned i historien under navnet Simon. To navn for hans tid var normen: det første var beregnet på livet, og det andre, skjult, ble gitt ved dåpen og ble holdt hemmelig for utenforstående. Den eksakte datoen og fødselsåret for kunstneren er ukjent, det er ingen data om hans personlige liv. Imidlertid er ganske mye kjent om maleren.
Starten av reisen
Hans biografi begynte i 1626 i Moskva. En lys representant for den siste perioden av kunsten i Moskva Russland gjorde mye for utviklingen av maleri.
Siden byggingen av Kreml har en ny periode begynt i russisk kultur. Bildet av objekter ble nærmet i innovative triks. Tilnærmingene til forskjellige skoler, inkludert italiensk, er karakteristiske for russisk arkitektur og maleri fra den tiden. Takket være nye trender har alle typer kreativitet fått større dekorativitet, lysfarger og bilder.
Ushakov ble hovedrepresentant for overgangen til en ny periode. Simon ble lært malingsferdigheter fra en tidlig alder. Hverken etter ham eller før ham, i en alder av 22 år gammel, ble noen tatt opp til den prestisjetunge nevnerposisjonen. Det er versjoner av Posad-opprinnelsen til kunstnerens familie. Underskriftene på verkene hans indikerer imidlertid at forfatteren er en Moskelsk adelsmann. Denne tittelen ble senere mottatt som et særpreg.
I følge en av forskerne i arbeidet til Simon, en adelsmann, kunne mesteren være arvelig, fordi han var i stand til å mestre håndverket, og etter å ha fått utdanning, ta et offentlig verv med lønn. Arbeidsoppgavene inkluderte å lage skisser for kirkeutstyr laget av edle metaller og emalje. I tillegg til å male bannere, ble Ushakov også tiltalt for å utvikle tegninger og motiver for broderi.
ringer
Til tross for den høye arbeidsmengden, klarte Simon å skrive bilder og ble en berømt ikonmaler. Han malte templets vegger, lagde vakre hakk på pistolene sine, lagde dyktige kort.
Simons forbløffende flittighet og dyktighet slapp ikke unna myndighetenes oppmerksomhet. I 1644 ble gutta overført til rustningen. Der tiltrådte han stillingen som den tildelte isografen. Da talentet ble bedre, ledet Ushakov Moskvas ikonmalere.
Det første verket av mesteren i 1652 var det berømte bildet av Guds mor til Vladimir. Fem år senere dukket det første mirakuløse forfatteren av Spas ut av maleren.
Brudd på de vanlige kanonene til å skrive brakte berømmelse til bildet. Arbeidet viser realismen av trekk, volumetrisk og grundig skriving. Til tross for tilstedeværelsen av øyenvipper, skinn i øynene, imitasjon av tårer, det vil si innovasjon, adopterte kirken ikonet.
Totalt er flere bilder skrevet, men den første anerkjennes som programvare. På jakt etter maksimal nærhet til ubrusen med ansiktet til Kristus igjen, forbedret Ushakov stadig arbeidet. Han endret funksjoner, fjernet eller la innskrifter. Både mesteren selv og studentene hans ble de første til å like vestlige malere. Menneskelige trekk ble introdusert i portrettene. Denne teknikken ble ikke brukt i det gamle ikonmaleriet.
innovasjon
Gamle troende kritiserte representanter for Ushakov-skolen hardt. De mirakuløse spaene, skrevet for treenighetskatedralen, er påfallende forskjellig fra de gamle troendes ansikter. Harde kanoner dikterte en måte å skrive på som var langt fra virkeligheten. De skilte seg tydelig fra Simons fargerike og lette verk.
For første gang i arbeidet til en maler kom gammel russisk og ny kunst sammen. For første gang involverte mesteren "Fryazhskoye", vestlig kunst, perspektiv, plot.
Ushakov beskrev sine ideer om den moderne malerbransjen i boken "Ordet til det nysgjerrige ikonet Skriften", utgitt i 1666. I sitt essay snakket forfatteren mer progressivt enn det som ble realisert i maleriet. I prinsippet beskrev speil ønsket om nøyaktighet. Den foreslåtte innovative skriveteknikken brukte de minste, lett skillelige strekene, og skjulte fargeovergangen. "Floats" var flerlags.
Med deres hjelp ble en hudfarge nær ekte dannet, haken ble avrundet, leppens puffiness ble understreket, øynene ble nøye tegnet. For introduksjonen fikk Ushakov kallenavnet russiske Raphael. Det første portrettet utført av mesteren, parsunaen, demonstrerte et nytt i kunst.
