Det russiske imperiets kultur absorberte tradisjonene og ritualene til små nasjoner. Denne funksjonen vedvarte i den sovjetiske perioden. Skuespiller og regissør Ruben Simonov ble en av grunnleggerne av en ny retning innen teaterkunst.
Karrierevalg
I en tid nå ble Moskva kalt det tredje Roma. Hovedstaden i vårt hjemland ble opprinnelig dannet og utviklet som en multinasjonal konglomerasjon. Fra hele det store territoriet kom folk som snakker forskjellige språk til dette punktet, kom og seilte. Noen lette etter arbeid her, andre lette etter beskyttelse, mens andre tilbød fritidsaktiviteter. Her slo de seg ned, bygde opp og etterlot avkom. Ruben Nikolaevich Simonov ble født 2. april 1899 i en velstående armensk familie. Foreldre bodde i sentrum av Rozhdestvenka Street.
Faren flyttet til Moskva, der hans eldste bror inviterte ham, og begynte å jobbe som manager i et selskap som var engasjert i salg av stoffer og tepper. Samtidig åpnet han sin egen vinmonopol på Kuznetsk-broen. Hjemmelaget vin ble levert til ham av slektninger fra Vladikavkaz. Skuespillere fra teatrene Bolshoi og Maly besøkte butikken regelmessig. De drakk, hadde det gøy, sang sanger, skrøt. Ruben hadde muligheten til å se slike "forestillinger." Etter kort tid måtte uttaket stenges på grunn av systematiske tap.
Guttens mor, utdannet fra Vladikavkaz gymnasium, spilte piano godt og var kjent med noen teaterskuespillerinner. Det er interessant å merke seg at familiene Simonov og Vakhtangov var godt kjent og opprettholdt vennlige forhold. Da alderen nærmet seg, ble Ruben sendt til gymsalen ved Institutt for orientalske språk. Her ble det armenske språket undervist uten å feile. Gutten hadde alvorlige vanskeligheter med denne gjenstanden. Hjemme snakket alle på russisk. Etter mye nøling ble Simonov overført til en vanlig gymsal, der han fikk sin videregående utdanning.
I 1918 gikk Simonov inn i Moskva universitet ved den juridiske avdelingen. Allerede i det første semesteret innså han at rettsvitenskap for ham var verre enn en bitter reddik. Det var i denne perioden han tilfeldigvis møtte Evgeny Vakhtangov, som ledet Student Drama Studio. Ruben forlot universitetet og flyttet til studio som skuespiller. Først var han involvert i biroller. Og etter tre måneder begynte Simonov å stole på hovedrollene. I 1921 ble Studentteateret omgjort til det tredje studioet i Moskva kunstteater.
Administrative aktiviteter
Etter en kort sykdom, høsten 1922, døde direktøren for det tredje Moskva kunstteaterstudioet, Evgeny Vakhtangov. På forespørsel fra arbeidskollektivet ble studioet omdøpt til Vakhtangov Moskva Dramateater. I nesten tre år var teatret under kollektiv ledelse. Etter det bestemte skuespillerne og tekniske arbeiderne seg for å velge Ruben Simonov som regissør. Det var gode grunner for denne avgjørelsen. Skuespilleren spilte ikke bare hovedroller i forestillingene av "The Miracle of St. Anthony", "Princess Turandot", "Wedding", men bidro også til å løse organisatoriske problemer.
Dannelsen av det berømte teatret var ikke uten vanskeligheter. Hovedregissøren måtte ikke bare danne et repertoar, men også strengt følge den ideologiske orienteringen. I en tid samarbeidet Simonov med den berømte regissøren Vsevolod Meyerhold. På midten av trettiårene ble en anerkjent leder blant teaterpersoner undertrykt og skutt. Ruben Nikolaevich, som de sier, skjebnen skånet. Men krigens utbrudd brakte nye problemer og bekymringer. Teatertroppen måtte evakueres til den sibirske byen Omsk.
Regissørens prosjekter
Det er viktig å merke seg at den kreative prosessen ikke stoppet under evakueringen. Midt i krigen så innbyggere i Omsk forestillingen "Front" på scenen til et lokalt teater. Skuespillere som ikke er ansatt i forestillingene som jevnlig ble oppført på skoler, sykehus og foran krigere som gikk til hæren. Etter seieren kom troppen tilbake til sin opprinnelige plass. Teaterbygningen ble reparert. Og alle skuespillerne med stor entusiasme ble med på den vanlige rytmen i hardt arbeid. Ruben Nikolaevich klarte å engasjere seg i regi og løse andre like viktige saker.
Kritikere, som evaluerte Simonovs registerteknikker, bemerket at han var i stand til å finne en romantisk komponent i hverdagen. Og omvendt, til de mest sublime og patos-ambisjonene, for å gi livet pragmatisme. Selvsikker på sine egne evner, påtok Ruben Nikolaevich produksjonen av klassiske verk. Fullt hus ble lagt ut på billettkontoret da “Talenter og fans”, “Dowry” og “Children of the Sun” ble spilt på scenen. Samtidig stolte Simonov på direktørene for den nye generasjonen og blandet seg nesten ikke inn i prosjektene deres.
