De poetiske dimensjonene lar dikteren lage et rytmisk poetisk verk. Klassisk russisk poesi er hovedsakelig representert i det stavelsesmessige tonic-versifiseringssystemet (fra den greske stavelsen - stavelse, tonos - stress), det vil si denne måten å organisere verset der stressede og uopplagte stavelser ordnes i vekslende rekkefølge i alle linjer.
I stavelse-tonic versifikasjon skilles to-stavelse og tre-stavelse klassiske størrelser. Den iambiske og trochee tilhører de to stavelsesstørrelsene, dactyl, amfibrach og anapaest til de tre stavelser, og hvis førstnevnte er mer i tråd med danse- og musikkrytmen til diktet, er de sistnevnte allerede nærmere det naturlige talespråket og intonasjonelt mer fleksible. Mellom stressede stavelser i tre-stavelsesstørrelser er det to ubemerkede stavelser. Størrelsene i seg selv, både to-stavelse og tre-stavelse, skiller seg bare med anacruz, dvs. antallet uoppstrammede stavelser som gikk foran den første stresset i linjen. Det kan på sin side være null, monosyllabisk og to-stavelse, noe som skaper i hvert tilfelle en viss rytmisk bakgrunn av verset. Dactyl (fra det greske. Daktylos - finger) er en tre-stavelse størrelse der spenningen faller på den første stavelsen, det vil si en størrelse som har null anacruz. Det skaper en spennende, urovekkende, men samtidig målte og ensformige rytme i diktet, som minner om lydene fra brettet, som om bølgene bryter i fjæra. En illustrasjon av daktylen finner du i F. Tyutchev: Duma etter duma, bølge etter bølge - To manifestasjoner av ett element: Enten i hjertet er trangt, i det store havet, her - i varetekt, der - i det store, den samme evige surfe og rebound, det alt spøkelset er alarmerende tomt. Den monosyllabiske anakruz har amfibrake (fra det greske. Amphi - på begge sider, brachys - kort), som bokstavelig talt betyr "kort på begge sider." Her faller spenningen på den andre stavelsen, og den første og tredje stavelsen i foten er ubelastet. Som amfibrakianen Konstantin Balmont beskrev i artikkelen "Russisk språk", "den har svingen av en gammel vals og en havbølge." Denne fleksible og plastiske rytmen er spesielt nær en tale, og er spesielt fengslende. Amphibrachium skrev følgende dikt av A. Maikov, som kan betraktes som et eksempel: Ah, en fantastisk himmel, av golly, over dette klassiske Roma, Under en slik himmel blir du ufrivillig kunstner. Naturen og menneskene her er forskjellige, som om bilder Fra de lyse versene i antologien til antikkens Hellas. Den tre-stavelsesstørrelsen på Anapest (fra den greske anapaistos - reflektert tilbake) kalles også den inverse dactyl, eller antidactyl. Den har en to-stavelse anacruz, bestående av to stavelser, og vektleggingen faller på den tredje. I følge beskrivelsen av K. Balmont er det "en størrelse full av dyster uttrykksevne, et tungt og beregnet slag." Poeten ser i daktylen en hånd med et sverd som "sakte reiser seg, svinger og kjemper." Samtidig har lytteren en følelse av ærlig spent tale, som om han begynner å føle det inkonsekvente pusten fra fortelleren: "Lyden nærmer seg. Og underdanig den verkende lyden
."(A. Blokk).
